ArgenKINO es un festival binacional de cortometrajes, que presenta producciones argentinas en Berlín y alemanas en Buenos Aires. Los ganadores viajan al país opuesto para filmar un nuevo corto. Acaban de estrenar en el Malba "Algunos las prefieren gorditas", rodado en Argentina y dirijido por la alemana Anja Carolin Saavedra Lux. Entre sus jurados cuentan con nombres como el escritor Osvaldo Bayer y el cineasta Manuel Antín. A propósito, su padrino es nada menos que Win Wenders.

Contanos un poco sobre tu experiencia previa a ArgenKINO
Me gradué de licenciada en artes (hice la orientación de combinadas) en la Facultad de Filosofía y Letras de la UBA. Durante los últimos años de facultad, desde el 96 al 98, junto a un grupo de estudiantes de diferentes carreras organizamos "Tiempos cortos", que fue el primer festival nacional de cortometrajes. Desde el comienzo de la carrera empecé a trabajar con distintos artistas plásticos, galeristas y fotógrafos, primero como asistente y luego produciendo muestras. Entre los más destacados trabajé en la galería Julia Lublin, con fotógrafos como Pedro Roth y Raquel Bigio, y con plásticos como Ana Eckel y el grupo Cruz del Sur. Es decir, básicamente estudié teoría de cine y teatro, pero mi práctica laboral estuvo más ligada a la plástica.
Luego de la crisis del 2001 perdí mis trabajos estables, y así fue que empecé a trabajar en muchísimos y diversos proyectos que duraban muy poco tiempo o se pinchaban antes de ver la luz. Entonces decidí probar suerte en Europa. Primero estuve unos meses en España y luego viajé a Berlín, donde rápidamente empezamos a desarrollar argenKINO y funcionó. Finalmente me quedé dos años.

Como surge la idea y cuales son los primeros pasos del festival?
La idea surgió en una charla de café con Verónica Martin, mi socia y amiga argentina quien vive en Berlín desde hace más de diez años. Primero quejándonos como espectadoras, ya que era muy difícil poder ver en Europa lo que más nos interesaba, las realizaciones de nuestros pares argentinos. Luego, sobre las dificultades de circulación de material audiovisual nacional que no se ajustara al cine de Darín o al Piquetero. Y pensando que desde nuestro lugar, de alguna manera privilegiado, podíamos darles una mano a los realizadores para mostrar sus obras en distintos escenarios europeos, evitándoles los costos de los envíos y las inscripciones a festivales internacionales. Ahí empezamos a diseñar argenKINO y rápidamente conseguimos la infraestructura necesaria para arrancar con el proyecto: un cine interesado en obras latinoamericanas, la Cancillería Argentina que auspició comprometiéndose a enviar las copias a Berlín, y el apoyo de la Universidad del Cine para hacer de sede de recepción del material.

Cual fue su evolución desde ese momento hasta la ultima edición?
A partir de esos logros, envalentonadas y con la ingenuidad de quién está en un país que no es el propio, continuamos apostando cada vez más alto, le pedimos a Wim Wenders que fuera algo así como un padrino y aceptó, fuimos a ARRI a proponerles que pusieran el premio y accedieron (el premio del primer festi fue que tres argentinos, un realizador, un productor y un cámara viajaran a Berlín a filmar y estrenar un corto en 35 mm). A medida que avanzábamos con el desarrollo de argenKINO fuimos convocando gente para formar el equipo de trabajo en ambas capitales, jóvenes profesionales y estudiantes de distintas disciplinas se sumaron y siguieron empujando y dándole forma al proyecto. A partir de ahí, y con fuertes apoyos institucionales alemanes ,decidimos que debíamos completar la idea con un ida y vuelta, entonces surgió el argenKINO en Buenos Aires con cortos alemanes y un premio similar, que los ganadores vinieran a realizar un corto con equipos de High Definition.
Luego llegó la concreción de cada una de las etapas del proyecto. En octubre de 2004 el festival de cortometrajes argentinos en Berlín, con una convocatoria enorme, se presentaron más de 160 cortos, de los cuales seleccionamos 41 para competencia, que se exhibieron, junto a una muestra paralela, durante tres días en cinco programas de una hora y media cada uno. El público berlinés interesadísimo, más de 500 personas que colmaron las salas y nuestras expectativas, y agotaron las entradas a precio de cine comercial (seis euros). En la capital alemana, con una oferta enorme de actividades culturales, eso fue más que exitoso.
El jurado, integrado por personalidades de la cultura, involucrados con ambos países, eligió el Mejor Corto (premio para director y productor) y la Mejor Cámara (para el cámara). Los ganadores viajaron en abril de 2005 a filmar Santa Berlín. El guión, del director premiado, se realizó y estrenó en 15 días, con cámaras ARRI y un equipo técnico y artístico Berlinés coordinado por Verónica Martin.
Al mismo tiempo, yo ya en Buenos Aires, preparamos la contra cara, el festival con cortos alemanes en la capital porteña, en mayo y con características similares. Recibimos más de 200 trabajos de realizadores germanos, de los cuales, en competencia, mostramos 42. También el público respondió muy bien a la convocatoria.
Para ese entonces teníamos ambas muestras, armamos una selección de ambos programas y comenzamos a exhibirlos juntos en Buenos Aires. La reacción fue aún más interesante, ante la propuesta se llenó la sala durante cuatro funciones en el Goethe Institut, la idea de ver los cortos de ambos países entremezclados fue lo más atractivo.
Hace pocos días concluimos la última etapa de la primera ronda, la ganadora del Mejor corto de alemanes estuvo 15 días en Buenos Aires realizando y estrenando "Algunos las prefieren gorditas". El DF ganador y el suplente renunciaron al premio por diferentes motivos, así es que todo el resto del equipo fue local.

Cuales fueron los principales obstáculos en este camino? Cuales lograron superar, como? cuales no?
Una de las primeras dificultades fue la conexión entre ambos países, que resolvimos creando una sede en Berlín de la que Verónica es la responsable y otra en Buenos Aires, a mi cargo.
El principal obstáculo que tenemos es el dinero, mejor dicho, la falta del mismo. El primer año no llegamos a cubrir los gastos, el segundo fue mejor, logramos no perder. Los integrantes de los equipos en su gran mayoría trabajan ad honorem, salvo dos practicantes en Berlín a quienes el estado les otorga un salario mínimo. Eso dificulta la continuidad de la gente involucrada, no todos pueden sostener un trabajo sin retribución por mucho tiempo. Claramente para nosotras este trabajo es full time y no percibimos honorarios, lo cuál hace engorroso proyectar argenKINO a largo plazo si no revertimos la situación.

Cuales considerás que fueron sus principales aciertos y puntos fuertes
Creo que el primer acierto fue abrir espacios para exhibir y producir cortos. Solemos decir que el corto es al largo como el cuento a la novela, y si bien no está absolutamente instalado quedó demostrado que hay un creciente interés por este formato.
También el echo, casi fortuito, del intercambio entre Alemania y Argentina. En realidad Berlín y Buenos Aires eran las ciudades que Verónica y yo mejor conocíamos, así es que empezamos por ahí. Otra virtud, que también fue muy circunstancial, fue que al comenzar sin saber lo que se podía y no en una ciudad extranjera, apostamos por lo más alto sin muchos preconceptos, quiero decir, si empezáramos un proyecto en Buenos Aires probablemente no se nos ocurriría llamar a Wim Wenders para que lo apadrine. Y la última es lo no cuantificable del proyecto, hay una parte calculable, cuántos cortos viajaron, cuánto público asistió, etc., pero lo más interesante es lo que no podemos calcular ni controlar. Hace poco nos llamó un realizador para contarnos que lo contactaron desde Rusia a partir de haber visto una reseña en nuestra web. Cosas así surgen frecuentemente y es lo más rico del asunto.

Como se financia argenKINO?
La mayoría de los sponsors privados trabajan por canje, como ARRI Rental Berlín o Alta Definición Argentina. Instituciones culturales cubren necesidades específicas, como el Goethe que financió el subtítulado o la Universidad del Cine que costeó un pasaje para los ganadores argentino. Las instituciones públicas otorgan financiamientos contra proyecto, con la condición de una rigurosa rendición de cuentas (Senado Berlinés, INCAA, etc.).
Pero el principal soporte es el de las personas que integran los equipos en Berlín y Buenos Aires.

Como continúan en lo inmediato? Cual es su aspiración de máxima con este proyecto?
El próximo paso es repetir la ronda, en abril lanzaremos la convocatoria a realizadores argentinos para el festival en Berlín en octubre de 2006. El premio es muy similar.
El deseo para el año que comienza es poder cubrir todos los gastos del proyecto, incluyendo sueldos y así dar lugar a nuevos emprendimientos relacionados.
La máxima aspiración es poder hacer el festi entre Europa y Latinoamérica.

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Contacto > mnordlinger@argenkino.org